聖家堂Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família誕生立面
聖家堂Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família受難立面
奎爾宮PALAU GÜELL
奎爾公園PARK GÜELL
米拉之家CASA MILÀ，LA PEDRERA屋頂煙囱
米拉之家CASA MILÀ，LA PEDRERA迴廊
巴特略之家CASA BATLLÓ
安東尼·高第·科爾內特Antoni Gaudí i Cornet(1852年－1926年)是巴塞隆那的代名詞。
來到巴塞隆那，就尋找高第就是了，尋找愈多，就愈文青。
巴塞隆那是歷史名城，古蹟、歷史建築、文化資產非常之多，可是申請世界遺產之時，卻只有近代的兩件，其中一件就以“安東尼‧高迪的建築作品”Works of Antoni Gaudí為名。
不但如此，還申請通過了兩次，最早一次是1984年，桂爾公園、桂爾宮和米拉之家入遺。第二次是2005年，文生之家、聖家堂的誕生立面及地下室、巴特略之家和桂爾居住區教堂地下室也都入遺。
以一個建築師、以七件作品入遺，已經很偉大了，有一件作品還在進行中，還未完成，這樣也能入遺，也真令人咋舌不已。
聖家堂Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família要到2026年才完工，但每個踏進巴塞隆那的人，都一定要去朝聖。
高第31歲接手設計聖家堂，花了43年時間，1926年去世前留下大量的資料、模型和設計稿，可惜毀於內戰，一直到1954年再次動工，後來建築師只能從劫餘的模型碎片進行施工。
高第生前還有許多作品，不論入遺與否，很多元素和構思，都被認為聖家堂的實驗。
這裡專就入遺的七件來說：
文生之家CASA VICENS(1883-1888)是高第第一件作品，但我並沒參觀的規劃，另一座他比較晚期的作品，奎爾居住區教堂ESGLÉSIA DE LA COLONIA GÜELL(1908-1917)也一樣沒機會前往參觀。 <
奎爾宮PALAU GÜELL(1886-1889)是我到巴塞隆那第一個參觀點，大資本家奎爾全力支持高第的設計，馬車可以直接進入，來到地下室的馬廏，大型的風琴設計，令人印象深刻。
巴特略之家CASA BATLLÓ(1904-1906)內部設計已讓人折服，樓頂的煙囪更讓人驚艷。
奎爾公園PARK GÜELL(1900-1914)給人童話世界的感覺，大型蜥蜴尤其吸睛。
米拉之家CASA MILÀ，LA PEDRERA(1906-1912)有波浪的外型，壯觀的中庭天井。
雖然我在巴塞隆那花了不少時間在高第作品上，能租借的語言導覽都租了，也鉅細靡遺地聽了。但對高第的藝術成就，自覺皮毛而已。 雖然佩服他懸鏈的構思，也佩服他取法於自然的手法，但也許信息太多、太密集了，消化不易，最後還如鏡花水月般地回到現實。
然而，將時間挪到中國搞洋務運動，日本搞明治維新的年代，這時候就有這樣大膽地突破線條，突破平衡的建築構思，豈不令人讚誦不已？
即便今日建築思想又往前推進不少，但歷史回顧又豈能缺少高第呢？這就是他受到如此推崇的原故吧。
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